Бо Дидли — как китаристът превърна африканския ритъм в основен рокендрол
Елас Макданиел стана Бо Дидли, когато беше младеж. Той е отгледан в Мисисипи от вуйна си Гъси Макданиел, която се причислява към Голямата миграция през 1934 година, насочвайки се към Чикаго. Там, в южната част на града, младият Елас получава прякора си в учебно заведение, макар че в никакъв случай не е бил сигурен за какво. И в Осветената черква, работа с предни постове из целия град, той чу темп, който стана сърцевината на песните, които пееше по уличните ъгли.
Рийтът на Bo Diddley имаше доста предшестващи обстоятелства. Това е клейв темп, част от традициите на Субсахарска Африка. Стана част от афро-американската просвета — това беше ритъмът на вика на бръснарите: „ Бръснене и прическа! Две елементи! “ — и към този момент се е появявал в няколко записа, преди Бо Дидли да го запише; има го на кастанета в „ Ром и кока-кола “, шлагер от 1945 година за сестрите Андрюс. Но той го придвижи в сърцето на известната просвета и се самоопредели с него, трансформирайки го в главен детайл от бекбита на рока за десетилетия напред, и той направи това с първия си сингъл.
Дидли не издава „ Bo Diddley “, до момента в който не навършва 26 години, през 1955 година, позитивно възрастен по стандартите на рокендрола. Но в 149-те секунди на парчето – една от трите песни в първия му албум, в които се появява името му – той направи нещо, което не прави никакви отстъпки за нищо друго с изключение на за звука, който чува в личната си глава.
Според интернет има цели два акомпанимента в „ Bo Diddley “ – A и E. Но методът, по който Дидли стърже по струните, употребявайки китарата си като чисто равномерен инструмент, значи, че е мъчно се разделят двете. Единственият цвят идва в къси солови елементи от мощно тремоло акомпанименти, които звучат призрачно, неземно. Маракаси и скелетни барабани носят ритъма: това е по-малко ария, в сравнение с предизвикателство.
И тогава Дидли стартира да пее, извънреден прилив на самоизтъкване, предадено като детска ария, вкоренена в предишното, само че изпята от сегашното, комбинация от поквареност и придворно консуматорство: „ Bo Diddley caught a nanny goat/To make his pretty baby a Sunday coat/Bo Diddley caught a bearcat/To make his pretty baby a Sunday hat. “
Сингълът, подсилен от също толкоз възпламеняващата „ I’m a Man “, оглави американските R&B ранглисти и въодушеви повече или по-малко всеки бял младеж, който ще стане звезда през идващото десетилетие. И въпреки всичко сигурно ария за невероятните сили на нейния титулярен артист би била невъзможна за покриване? Разбира се, че не.
Първата кавър версия, от Jean Dinning, излезе няколко месеца след оригинала; със сакс вместо тремоло китара, той изсвири латинските детайли на песента, макар че огромна част от опасността беше отстранена. Бъди Холи го записва през 1956 година – и употребява наново ритъма на идната година за личната си „ Not Fade Away “ – макар че неговата мека, мелодична версия не е издадена до 1963 година, когато става огромен шлагер в Обединеното кралство. Преди версията на Холи да бъде пусната, някогашните му сътрудници от групата в The Crickets издадоха собствен личен изненадващо сложен запис с пеене на Боби Ви.
Безброй незнайни рокендролери се пробваха да го пуснат с променливи резултати. Версията на граф Драк става вълнуваща заради очевидната липса на концепция на основателя си какво прави; бъдещата звезда на текстовете на MOR Teddy Randazzo записа приемливо диво осъществяване. Големи банди се пробваха да го свирят с пагубни резултати: човек слуша Джо Райсман и неговия оркестър и хор, чудейки се какво, за бога, ги е обладало.
Бостънските гаражни рокаджии The Barbarians – чийто барабанист, „ Moulty “, имаше протеза на лявата ръка – издадоха потрепваща, нервна версия през 1965 година, а през 1967 година The Royal Guardsmen, по-известни с новият им шлагер „ Snoopy Vs the Red Baron “ потвърдиха R&B уменията си, като вложиха своя взор в дебютния си албум.
Към края на десетилетието „ Bo Diddley “ към този момент не беше рокендрол ария. Това беше знак на американската традиция. И по този начин, великият текстописец Тим Хардин записа луксозна версия, която звучеше по този начин, като че ли е извадка от Blonde on Blonde на Боб Дилън. Още по-добър беше записът на Арт Невил от 1968 година, който трансформира песента в другото нещо, което постоянно е можела да бъде: необикновен пропулсивен фънк от Ню Орлиънс.
Бийтът на Bo Diddley към момента изскача, към момента продава записи: това е основата за „ If It’s Lovin’ that You Want ” на Риана (2005). И Бо Дидли в последна сметка беше приет за един от великите пионери на американската музика. Но той в никакъв случай не е дал прошка или не запомнил обстоятелството, че толкоз доста други са забогатели от неговата музика.
Разкажете ни вашите мемоари за „ Bo Diddley “ в секцията за мнения по-долу
Изданието с меки корици на, редактирано от Дейвид Чийл и Ян Дали, е оповестено от Chambers
Музикални заеми: Crates Digger; Трибютното шоу на сестрите Андрюс; Универсален; визьор; Дискотеки Када; Капитолия; Сансу; The Island Def Jam
